Xceed Premiere 009: Syberian – Rising Of The Sun

Syberian es el proyecto musical de Sergey Yakovlev. Desde la profundidad de los bosques de los Urales, Syberian desarrolló un sonido que se alimenta de la estética rave de los 90, adaptando los métodos de grabación más crudos y auténticos a las nuevas tendencias. Syberian comanda la serie de eventos Raver’s Guide To Love, en la que apoya a la escena local underground de Moscú. Desde allí, sigue desarrollando su música, habiendo publicado ya en sellos de culto como Planet Rhythm o A R T S, y aterrizando ahora en Diffuse Reality con el álbum Electric Jazz For Cave People.
Empecé a trabajar en estos temas a finales de 2017, a raíz de un live que tuve que preparar para mis amigos de Monasterio. Trato de compartir mi punto de vista: la música debería ser totalmente simple y primitiva, con una idea limpia, como para estimular a los cuerpos a bailar y a las mentes a pensar más allá. A fin de cuentas, venimos todos de la caverna, pese a haber desarrollado teconologías.

Imagen: © Press Kit de Syberian
Syberian trabajó este lanzamiento con Frooty Loops, un software que, según dice, es perfecto para él, al trabajar solo en el estudio que ha montado en su casa. Al actuar en directo, Syberian opta por Ableton, asumiendo “el buen reto que supone trabajar entre dos programas”. Defiende el uso de sintes totalmente desnudos y evita el empleo de samples. Con sus dos AKAI Mini-Controls y su Touchpad logra el “sentimiento físico” que tanto anhela en sus producciones y performances.
Electric Jazz For Cave People hace clara referencia a ese concepto de cavernícolas que Syberian tiene de la Humanidad. El álbum está compuesto por nueve pistas. Cinco de ellas, originales. Las otras cuatro son remixes de “Lush Knowledge” a cargo de Berg Jaär, Greenbeam & Leon, Fran Hartnett y S S S S. Hoy, escuchamos en primicia “Rising Of The Sun”, la tercera pista del disco, que saldrá a la venta el lunes 6 de abril.

Estos temas no están pensados para salas pequeñas e íntimas, aunque sus potentes líneas de bajos los hacen válidos para cualquier tipo de club. Los loops hipnóticos ofrecen una gran oportunidad para entrar en trance. Soy un poco friki con este tipo de música, pero me encanta. Esas atmósferas oscuras y minimalistas… ¿No es acaso una cueva de jazz? Me recuerda al Año Nuevo que pasé en ://about blank, en Berlín, con Paula Koski tirando mucho techno transversal.

Tracklist:
1. Perfect Body
2. Lush Knowledge
3. Rising Of The Sun
4. Adjustment
5. Rhythm
6. Lush Knowledge (Berg Jaär Remix)
7. Lush Knowledge (Greenbeam & Leon Remix)
8. Lush Knowledge (Fran Hartnett Remix)
9. Lush Knowledge (S S S S Remix)

ARTISTA: SYBERIAN
(Imagen de Portada: © Yvonne Cilia)

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Entrevista a Recondite: “Nunca cambiaré mi enfoque musical por lo que pueda decir la gente”

Nos acercábamos al año 2008 cuando un joven alemán, de carácter más bien introvertido, se asomaba a las cabinas de su Baviera natal para ofrecer dj sets distintos a lo habitual en aquella época. Lorenz Brunner apostaba por un sonido techno a bajas revoluciones. Una propuesta intimista, introspectiva, solitaria y cargada de melancolía. Una década después, Recondite es uno de los mayores iconos del techno melódico a nivel mundial. Ha publicado en prácticamente todos los grandes sellos del género. A sus 36 años, Recondite mantiene un ritmo de producción vertiginoso, aunque, tal y como nos reconoce, su sonido no esté en constante reinvención.

Uno de tus primeros discos, y tu debut en Ghostly International, fue Hinterland, publicado en 2013. Tu último lanzamiento fue Dwell, también en Ghostly International, publicado el pasado enero de 2020. ¿Podríamos decir que estos son tus dos álbumes más orientados al ambient?
No lo creo. Yo diría que Dämmerlicht, publicado en Plangent en 2018, es mi trabajo más ambient. No tenía ningún tema con 4-4. Tenía algunos beats, pero eran más bien down-beats y ritmos de hip-hop. La mayoría de los temas no tenían ni siquiera beats.

¿Qué te hizo volver a publicar música con Ghostly International siete años después?
Tenemos una conexión constante. Siempre estamos en contacto y, cada vez que visito Nueva York, voy a su oficina. Después del primer lanzamiento, siempre dijimos que, si sacaba un nuevo álbum, podíamos hablar de lanzarlo juntos. Y eso es lo que pasó con Dwell.

En medio, han pasado nueve años en los que has publicado para Hotflush, Afterlife, Dystopian, Innervisions, Life and Death, Crosstown Rebels… Es como si un futbolista hubiera jugado en los mejores equipos del mundo. ¿Encaras tu producción musical de forma diferente según el sello con el que trabajas?
(risas) Sí, pero no en esa dirección. Tengo distintos enfoques a la hora de producir música y, después de eso, cuando mi música está terminada, me acerco a las discográficas – o ellas se acercan a mí – dependiendo del tipo de música que haya obtenido.

Tienes, por lo tanto, varios enfoques sobre la música, pero siempre bajo el mismo alias. ¿Alguna vez pensaste en usar distintos nombres?
Sí, pero creo que todos mis temas tienen una cierta familiaridad, aunque sean diferentes entre sí y se ajusten a diferentes atmósferas. De algún modo, tienen mi letra, diría. Son sólo matices y reflejos de mi trabajo. No veo razones para cambiar mi alias. Lo haría si fuera algo realmente diferente, como un proyecto de heavy metal o algo así.

Te entiendo, pero no podemos negar que tu nombre siempre ha estado, y sigue estando, relacionado a una música diseñada para bailar. ¿No crees que tu público se sorprendería si tocaras, por ejemplo, un set de ambient, sólo con música sin beats?
Podría ser, sí. En 2018, por ejemplo, toqué un set especial para presentar mi álbum Dämmerlicht. Fue en el CTM Festival, en Berlín. Construimos una escultura de luz especial en Säule, en Berghain, y fue un espectáculo ambient total. Fue divertido e interesante, aunque creo que la gente allí ya sabía lo que iba a ver y escuchar.

Sabemos que también haces algo de hip-hop…
Sí, me gusta el hip-hop… y lo produzco. Tres temas de mi nuevo álbum tienen algunos ritmos de hip-hop. Te digo más: creo que hay uno o dos temas en cada uno de mis álbumes donde puedes encontrar algunos ritmos de hip-hop.

Imagen: © Press Kit de Recondite
¿Produces para raperos?
De momento no. Estuve hablando con algunos, pero nunca acabé sentándome con uno en el estudio. Me gustaría hacerlo, llegado el momento.

¿Cómo es Lorenz Brunner en su tiempo libre?
Siempre intento estar relajado, si te soy sincero.

¿Qué quieres decir con «intento»?
No quiero tener una vida acelerada. Digo «intento» porque siento que, si no intentas a propósito ir un poco más despacio, especialmente teniendo este estilo de vida que he tenido en los últimos siete u ocho años, con tanto viaje, no consigues esa vida tranquila. Ya sabes, siempre arriba y abajo, siempre tocando en clubs, redes sociales, shows, hoteles, aeropuertos, transportes…

Imagen: © Press Kit de Recondite
Tu música parece decir que eres una persona bastante tranquila, ciertamente.
Solía ir a fiestas y eventos cuando era mucho más joven, como a los veinte años. Siempre iba a los clubs de mi zona, en Baviera, aunque no había muchas opciones por allí (excepto si te ibas a Múnich). Lo que a mí me interesaba era quién tocaba cada noche, no conocer gente o hacer nuevos amigos. No era – y no soy – una persona muy sociable.

Esa era mi siguiente pregunta. Tu música suena solitaria, melancólica, introspectiva. ¿Cuán relacionada está con tu personalidad?
Está bastante relacionada, aunque no al 100%. No siempre estoy triste y solo, como podrás imaginar. Pero es una parte importante de mí, eso seguro.

¿Cuándo, dónde y cómo dio Lorenz Brunner nacimiento a Recondite? ¿Por qué Recondite?
Fue en Berlín en 2009/2010. Empecé a darme cuenta de que tal vez tenía ante mí una oportunidad de publicar música como un artista, bajo un nombre artístico. Intenté encontrar una palabra que describiera de alguna manera lo opuesto a algo que es muy evidente, muy obvio, muy fácilmente comprensible. Intentaba buscar un adjetivo que describiera una circunstancia que no es obvia a simple vista, que está un poco escondida, que es misteriosa. Eso es lo que significa recondite (recóndito en inglés). Según el diccionario, un asunto recóndito es un asunto que no es fácil de analizar. Te exige profundizar más en él. Eso es exactamente lo que yo buscaba.

Imagen: © Phlame
Hace 5 años, en una revista colombiana, dijiste que estabas publicando música muy rápido. Tal vez demasiado rápido. Y cuando te preguntaron si incluso podía llegar a ser demasiado, respondiste: Es difícil de decir, pero creo que va a llegar muy pronto el momento en el que me dé cuenta de que ya he publicado un montón de música. (…) Están siendo demasiados temas. 5 años después, ¿qué tienes que decir al respecto?
Sigo pensando igual. A veces, siento que son demasiados lanzamientos por mi parte. Este año, por ejemplo, ya he publicado mi álbum y luego tengo dos remixes… y a ver qué pasa después. Es interesante publicar mucha música en muy poco tiempo, pero, por otro lado, me doy cuenta de que, si le metes demasiada caña, puedes perder el enfoque y la gente puede acabar saturada. Quiero tener un flujo constante de lanzamientos. No quiero tener cinco EPs y un álbum cada año. Y, lo más importante, tampoco quiero estresarme sentándome a hacer música a la fuerza constantemente. Quiero mantener mi enfoque inicial, que era totalmente libre. Cuando me inspiro, me siento y creo música. No quiero meter presión sobre mis procedimientos.

También dijiste una vez: soy consistente con lo que hago, aunque no me esté reinventando. ¿Consideras que no te estás reinventando?
En cierto modo, sí. Y ese es uno de los temas que trato en mi nuevo álbum Dwell. Cuando me senté a hacer los primeros bocetos de Dwell, me di cuenta de que tenía seis o siete loops, las primeras ideas que, a la postre, podían convertirse en temas. Y me di cuenta de que no era nada nuevo en mi estética musical. Pero disfruté haciéndolo. Y pensé: ¿Esto es bueno o es malo? ¿Debería continuar, y terminar, y tal vez hacer más, y tal vez conseguir un nuevo álbum? ¿O no vale la pena porque ya he hecho música similar? Lo pensé durante unos días y me dije: si decido que no tiene sentido, ¿cuáles serían las razones? ¿Tal vez que la gente diga que se aburren de mi música, que debería aparecer con algo nuevo? Así que me di cuenta de que la única razón que podría impedirme seguir haciendo mi música es la opinión de la gente. Pero, desde mi punto de vista, me gustaba esa música que estaba haciendo y disfrutaba haciéndola. Y esa es la única razón por la que hago música, porque disfruto haciéndola. Así que decidí seguir adelante. Vale la pena. Es mi huella personal en la música, aunque no reinvente mi sonido. Estoy feliz de insistir en esta estética musical. Es donde me siento cómodo. Si en algún momento siento que quiero cambiar drásticamente mi música, lo haré. Pero nunca cambiaré mi enfoque musical por lo que pueda decir la gente.

Siempre actúas live en tus bolos, pero con un CDJ y un mixer. ¿Puedes explicarnos cómo organizas tu set-up?
Tengo un mixer 96 Allen & Heath y uso tres canales. El cuarto está en el CDJ, pero es un back-up. Si mi laptop crashea, puedo salvar la noche con un CDJ y un USB. Hace mucho que no me pasa, por suerte. En los otros tres canales, tengo salidas de mi tarjeta de sonido. Tengo dos canales con pistas separadas y un canal para todos mis efectos y samples adicionales, drums, grabaciones de campo, material ambient… Mezclo esas pistas entre sí en el mixer externo, pero también dentro de Ableton con un controlador MIDI.

Recuerdo que una vez pinchaste b2b con Tale Of Us en Ibiza y también con Marcus Worgull en DGTL Barcelona. ¿Hacías de DJ ya en tus inicios?
Empecé a pinchar en Baviera, en clubs más pequeños, y también en Austria.

¿Pinchabas el mismo tipo de música que produces ahora?
Sí. Estoy pensando que podría tener algunas viejas mezclas grabadas de aquellos tiempos. Más tarde, me centré en la producción musical. Ahora, si tengo que pinchar, siempre prefiero una situación b2b. Cuando estoy solo en el escenario, quiero tocar live, necesito esa conexión especial con mis propios temas. Pero, a la que alguien se me suma en el escenario, la interacción con él/ella y con el público se convierte en un enfoque completamente diferente. A veces es, simplemente, pura diversión.

¿Estás atento a lo que sucede en la escena?
Un poco. No demasiado, la verdad.

Imagen: © Phlame
Ya sabes, normalmente, los DJs prestan más atención que los live performers…
Sí, estoy de acuerdo. Esa es una de las razones por las que siento que, en este momento, no podría ser DJ.

Te lo pregunto porque siento curiosidad por saber qué opinas de que Sónar haya tenido como cabeza de cartel a Bad Bunny, pero que, a su vez, uno de los festivales más mainstream, como Tomorrowland, haya programado a Tale Of Us o Stephan Bodzin en su escenario principal. Por poner dos ejemplos fáciles.
Creo que todo se está desarrollando.

¿De forma positiva o negativa?
¿Quién soy yo para juzgar eso? Creo que la música electrónica ha ganado mucha popularidad en los últimos años. También percibo esa mayor diversidad de estilos en los clubs más pequeños. No creo en las líneas rojas dentro de la música electrónica. Pero sí, como has dicho, shows con los que he actuado y compartido cartel están ahora en el escenario principal de Tomorrowland, lo que demuestra que esta música se está haciendo más grande y, por ende, se comercializa más. Dependerá de lo que toquen una vez estén allí. Si se mantienen fresh, será genial. Si se van hacia terrenos más cheesy o lo que sea, tal vez ya no sea tan positivo. Pero esto es completamente subjetivo. No soy la persona adecuada para juzgarlo.

ARTISTA: RECONDITE
(Imagen de Portada: © Phlame)

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MUTEK Barcelona 2020: 5 actuaciones claves

Cuesta creer que, 15 días atrás, Barcelona estuviera viviendo una de sus semanas más activas, candentes y cruciales para su escena creativa digital, electrónica y de vanguardia. MUTEK Barcelona -la edición española y única edición europea de la red MUTEK internacional, con hogar en Montréal y sede también en México DF, San Francisco, Buenos Aires, Dubai y Tokio- celebraba su 11ª edición.
Una edición marcada, sobre todo, por su afán descubridor, tanto en lo puramente artístico como en lo relativo a espacios. MUTEK es un festival descentralizado, que se inmiscuye en las entrañas de algunos de los espacios creativos más vanguardistas y simbólicos de la ciudad. En 2020, MUTEK creó Casa MUTEK x Reebok en Bridge_48, el nuevo hub de la música electrónica en Barcelona. Además, el festival celebró su Inauguración en Roca Barcelona Gallery, nos permitió visitar también el Institut Français y la Fundació Phonos, en la Universitat Pompeu Fabra, nos enamoró con los encantos de Abaixadors10 y de la Antigua Fábrica Estrella Damm y nos permitió bailar hasta la madrugada en dos de los clubs alternativos más interesantes de la ciudad: Nitsa Club y Laut.

Como decíamos, también en lo artístico MUTEK destacó por su afán descubridor. Un cartel sin aparentes cabezas de cartel centraba su atención en el estreno mundial de directos como los de Levon Vincent o la catalana Ikram Bouloum, en debuts en la ciudad como los de Lotus Eater (unión de Lucy y Rrose), la portuguesa Bleid o los japoneses Meitei e YPY. No menos destacable fue la actuación de la parisina Molly, que se presentó también en formato live, al igual que lo hicieron Loraine James y Barker, ambos con sus más recientes lanzamientos bajo el brazo.
Nos ha costado no dar más detalles del memorable cierre de Sherelle en la noche del viernes en Nitsa, con la sala rompiendo a sudar a base de footwork, así como no darlos tampoco del emocionante estreno de las Pianorig Sessions by Francesco Tristano, descubriendo la faceta más íntima y cercana del pianista y compositor. Pero quisimos quedarnos con cinco nombres. Y estos son. Cinco actuaciones que harán que no nos olvidemos de MUTEK Barcelona 2020 en muchísimo tiempo. Con ellos, disfrutamos de uno de los últimos bailes previos a la gran cuarentena causada por el coronavirus.

5. Lucinda Chua
Imagen: © YF AgencyLa violoncelista de FKA twigs se presentaba en solitario como una de las grandes estrellas del cartel. Lucinda Chua llegaba a Barcelona con Antidotes 1 bajo el brazo. Tras sus colaboraciones paralelas también con GAIKA, KÁRYYN o Ben Vince, este lanzamiento supone el primer trabajo en solitario de la compositora británica. Lucinda Chua actuó el jueves por la tarde en X/Visions, creando en el auditorio del Institut Français atmósferas de otros mundos. Su voz celestial interactuó con las distintas capas de sonido de su violoncelo, superpuestas unas sobre otras creando armonías hipnóticas cercanas al pop experimental y el r&b. Lucinda incluso sorprendió bajando a platea a cantar, aunque fue su gran éxito, “Feel Something”, lo que más alto hizo volar al público de MUTEK.

4. ISAbella b2b Vlada
Imagen: © YF Agency¿Es posible tirar vinilo tras vinilo durante dos horas sin cometer un minúsculo error y sin aflojar ni un segundo el nivel? La colombiana ISAbella y la rusa Vlada demostraron que sí. MUTEK apostó por la escena local entregando el cierre del festival, el sábado por la noche en Nitsa, a una de las selectoras más activas en Barcelona: la colombiana ISAbella, promotora principal del colectivo Maricas. Se le propuso un b2b e ISAbella optó por Vlada como aliada. El resultado fue de un nivel superlativo. Durante dos horas, Nitsa no dejó de agitarse ante una combinación de electro, techno, groove y breaks, una amalgama de estilos que difícilmente suena hoy en día en los grandes clubs de la ciudad. En un festival en el que no abundan los dj sets, este se hizo con un hueco entre lo mejor de su 11ª edición.

3. Mainline Magic Orchestra
Imagen: © YF AgencyEran la gran incógnita del festival. Otra apuesta local. Esta, sin duda, arriesgada, al menos a priori. Hasta ahora, Mainline era un humilde colectivo de selectores barceloneses. En MUTEK, se presentaron como banda de música house en vivo. Y lo petaron. A base de sintetizadores, cajas de ritmos, teclados y sus propias voces, Nile Fee, John Heaven, JP Sunshine y Daniel 2000, junto a muchos más miembros del show (culturistas incluidos), dejaron a Nitsa, también el sábado, entre aturdidos, atónitos y enamorados. Mainline Magic Orchestra ofrecieron uno de los conciertos más épicos de los últimos años en la escena de clubs de Barcelona. En nuestras mentes aún retumba aquello de “los niños del parque fuman cigarrillos”. Momentos tan mágicos como los Mainline. Esta fue su primera conquista de muchas. Su carrera acaba de despegar. No les perdáis de vista.

2. Grand River
Imagen: © YF AgencyCuando salimos de la Universitat Pompeu Fabra el viernes por la tarde, lo teníamos todos claro: la de Grand River había sido la mejor actuación del festival hasta el momento. Mitad italiana, mitad holandesa, la compositora, música y productora afincada en Berlín demostró por qué una eminencia como Donato Dozzy la ha acogido bajo su paraguas. Grand River dibujó un terreno abrupto y experimental al inicio de su directo y dejó que todo fuera allanándose poco a poco mediante melodías de alto impacto. La oscuridad imperante en la Sala Aranyó y la ausencia de visuales invitaban a cerrar los ojos, estirarse en el suelo y dejarse llevar. Y eso hizo la mayoría.

1. Aquarian
Imagen: © YF AgencyLo que hasta ahora era Experience, mutó en 2020 a Play. Hablamos del evento más popular de MUTEK Barcelona: la tarde del sábado en la Antigua Fábrica Estrella Damm. El festival decidió reducir el espacio a la Sala Máquinas, donde cinco actuaciones concentraron toda la atención del público, invitando así a una mayor concentración en lo puramente artístico, dejando de lado la faceta más social del encuentro. Play concluyó con la estelar actuación de Aquarian. El canadiense, también afincado en Berlín, llegaba con The Snake That Eats Itself bajo el brazo, un álbum que vio la luz a principios de año en Bedouin. Aquarian navegó entre el downtempo, los breaks y el rave, alejándose siempre de los estándares y ofreciendo una clase magistral de lo que, a partir de ahora, podremos catalogar como música rave avanzada, futurista y de alta sofisticación. Este fue el primer live de Aquarian en su carrera. Muchos podrán intentarlo millones de veces y se quedarán a la altura de sus talones. Aquarian fue el gran triunfador de esta 11ª edición de MUTEK Barcelona.

(Imagen de Portada: © YF Agency)

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Bratislava en un día

La capital eslovaca se ha convertido en una de las visitas europeas obligadas dada su ubicación y su oferta lúdico-cultural. Muchos aprovechan para visitarla tras su paso por Viena (se encuentran a tan sólo 65km), y aunque la ciudad austriaca se lleva la palma en cuanto a cultura, Bratislava mejora con los años, como el buen vino. ¿Os animáis a viajar a Bratislava en un día?
Por la mañana

Llegados a las orillas del Danubio, Bratislava nos recibe con los brazos abiertos. Se trata de una ciudad pequeña, por lo que no tendréis que ir corriendo de un lado para otro para recorrerla entera. Debéis disfrutarla a pocos y perderos por sus calles peatonales. Para comenzar, podéis caminar hasta la plaza mayor y descubrir la famosa estatua de Napoleón. Dicen que sus tropas estuvieron hasta en dos ocasiones en Bratislava y que el general se enamoró de una enfermera eslovaca, de modo que decidió quedarse a vivir allí.
“Es recomendable hacer alguno tour por la ciudad para aprender sobre su historia. Nosotros somos partidarios de la gymkhana en Bratislava, así aprenderéis diferentes curiosidades de la ciudad con ese punto competitivo y por supuesto con unas risas aseguradas.”
Dónde comer
Lo normal en la cocina eslovaca es comer una sopa y un plato principal de carne debido a su orografía y su clima. Entre los platos típicos, destacan el bryndzové halusky (patatas con queso de oveja y bacon frito por encima) y los pirohy (pasta rellena de queso de oveja o carne).
Algunas recomendaciones son el Slovak Pub (calle Obchodna 62) o el Sladovña (calle Sedlárska 1), aunque si lo que buscáis son precios más económicos, por menos de 4€ podéis degustar un menú en el Segner Lounge.
Por la tarde

Ya con el estómago lleno, las opciones son diversas. Por un lado, no podéis iros de Bratislava sin visitar su famosa iglesia azul. Su peculiar color dota al edificio eclesiástico de un aura diferente que hace las delicias de los fotógrafos amateurs. Sin embargo, un poco más alejado se encuentra el Museo del Danubio. Sus exposiciones suelen ser interesantes, además de que en sí el edificio merece un paseo. Sus cristales os permitirán ver el Danubio en pleno esplendor y os harán volar por sus aguas.
“Recordad que desde Bratislava se pueden encontrar vuelos muy baratos a otras ciudades europeas debido a su ubicación. Por menos de 10€ podréis visitar Berlín o Budapest”
Por la noche

Las opciones nocturnas son variadas y muy apetecibles en la capital eslovaca. A pesar de su tamaño, Bratislava alberga numerosos pubs y el ambiente es muy divertido. Si queréis probar algo diferente, el Gallery Andy puede ser una opción dada su decoración al estilo de Andy Warhol (aunque el famoso artista nació en EEUU, toda su familia era eslovaca). Por otro lado, si queréis probar la cerveza artesanal, ¡el Bratislavsky Mestiansky Pivovar será todo un descubrimiento! Y si queréis hacer un mix de bares acompañados de un experto de la noche, la mejor opción será un pub crawl.
¿Os animáis a visitar Bratislava? ¡Una escapada de un día será suficiente!

¡Contáctano!

Cinco temas que marcaron la tarde en el primer Soundit de 2020

Un último baile antes de encerrarnos. Aunque, por aquel entonces, ni siquiera podíamos imaginarnos la que se nos venía encima.
El pasado 7 de marzo, comenzó la temporada 2020 para uno de los ciclos más atractivos y con mejor programación de Barcelona. Hablamos de Soundit, el festival de música electrónica que planteaba tres sábados no consecutivos antes del verano. La cuarentena causada por el virus COVID-19 nos impide saber cuándo será la próxima. Lo que sí sabemos es que DJ Tennis, con un disco set preparado especialmente para la ocasión, Tom Trago, el dúo Kamma & Masalo e Ivy Barkakati le pusieron ritmo a esa primera cita.

Imagen: © Alba Rupérez
Sol, calor, buenos alimentos (no olvidemos que Soundit es la evolución natural de SoundEat, nombre que nace de la fusión de ‘sonido’ y ‘comer’) y, claro, buena música. Muy buena música. El sonido más funky y mayoritariamente house de Tom Trago y las líneas de bajo más imponentes de Kamma & Masalo sirvieron de preludio para lo que Barcelona, a juzgar por los picos de afluencia al escenario, más esperaba: la versión más disco del italiano y capo de Life And Death DJ Tennis.
Nosotros cumplimos, llegamos temprano y estuvimos atentos a todo lo que sonó en el Parc del Fòrum. Entre las mejores selecciones, destacamos estas cinco. Cinco temazos que provocaron la euforia colectiva en uno de los últimos bailes pre-cuarentena en Barcelona:

Patrick Cowley ft. Sylvester – Do You Wanna Funk?

Tom Noble – Flashlight (Masalo Remix)

Roman Flügel – Parade D’Amour

My Mine – Hypnotic Tango

Redrago – Il Veliero (Club Version)

(Imagen de Portada: © Alba Rupérez)

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